محسن البلاسي يترجم قصائد ويحاور الفنان والشاعر الأمريكي السريالي: ستيف كلاين

محسن البلاسي

حين قمت ببتر رأسي وألقيتها في لوحات وقصائد الفنان والشاعر السريالي المعاصر ستيف كلاين، شعرت أننا ربما التقينا من قبل في حلم ما، ربما كنا مشنوقان في حبال مصنوعة من صواعق الرغبات المعلقة. رأيت كيف أنه  في هذا الكهف المغزول بألوانه الفريدة قد طور تشويش الحواس ووصل إلى لا منتهى جدير بالحياة وحده.

أكداس وأكداس من توترات الرفض التي لا تعرف أي ترتيب منطقي للصور يلقيها في محاجر أعيننا فتحل محل كل منطق سائد.

يكتب كما يرسم كولاجات بصرية وشعرية تذبح نمطية كل ما هو مسموع ومرئي من إيقاعات وأفكار وصور متعارف عليها.

ستيف تأثر كثيراً بمدرسة مجموعة شيكاغو السريالية التي تأسست في مدينة شيكاغو في ولاية إلينوي في أمريكا  في يوليو 1966 عبر  فرانكلين و بينيلوب روزمونت وبرنارد مارساليك و تور فاجري وروبرت جرين وغيرهم  بعد أن سافروا إلى باريس في عام 1965 و كانوا على اتصال هناك مع أندريه بريتون وما تبقى من سرياليين في  باريس. كانت أغلب الخلفيات والدوافع الأيدلوجية  لأعضاء حركة سرياليين شيكاغو الأوائل اشتراكية لا سلطوية وأناركية، وأصدروا عدة مجلات وإصدارات وكراسات نظرية كانت بمثابة مولد جديد للحركة السريالية العالمية بعد العديد من موجات الخفوت والتحولات.

قامت حركة سرياليين شيكاغو على مبادئ جمالية تتلخص في أنه لا ينبغي أن تخضع ممارسات الكتابة أو الرسم التلقائية لأي تدخل أسلوبي وإطلاق العنان للخيال الراديكالي الذي يكشف عن المعرفة الشاملة وإمكانيات ملهمة تقع خارج حدود اليقظة الواقعية الضيقة. وتجنب أي شكل معين من أشكال التعبير الجمالي المعروف وسعت الحركة مرارًا وتكرارًا إلى ترسيخ الروح المعنوية الحرة للصعاليك والمنبوذين من المجتمع الاستهلاكي الذين يرفضهم المجتمع المهيمن بأفكاره وسلوكياته.

فيقول روزمونت: “انتهزوا الفرصة، خرِّبوا الأصنام، أكد حقك في الحلم، لتكون كسول، ألقي البوابات من نافذة مفتوحة”.

ارتبط تأسيس الحركة في الستينات بالحركات النقابية العمالية للعمال الصناعيين والحركات الأناركية وناضلت الحركة في سبيل حرية تنظيم جمعيات وتجمعات الفنانين والشعراء والأدباء والموسيقيين وغيرهم من الحالمين وربط هذه المساعي بمساعيهم لمواجهة أفكار المجتمع الرأسمالي القائم على الاستغلال والاستهلاك . كما كان لها دوراً بارز في حركة شيكاغو الاحتجاجية لمواجهة الحرب في فيتنام ومواجهة التسلح النووي في العالم والميول الاستعمارية للدول الكبرى… كما تأثروا أيضاً بمدرسة فرانكفورت الفلسفية في السبعينيات، وكان هناك رسائل متبادلة بينهم وبين الفيلسوف هربرت ماركيوزة.

ونتذكر جزء من قصيدة لرالف شابلن من سرياليين شيكاغو:

(جبل أبيض ينظر إلى أسفل
بازدراء على البلدة الوليدة
حيث بنى الرجال البنوك وأحرقوا الغابات!)

كان السرياليون في شيكاغو يهتمون دائمًا بالتأثير المتطرف للطبيعة في السياق الحضاري. و وجدوا مثلاً أن سقوط الثلج الكثيف في عام 1967 مناسبة للاحتفال، حيث توقف العمل و توقفت عقلية يوم العمل التي حكمت المدينة، وأصبح لجزء كبير من السكان فجأة وقتًا للعب، لبناء شعوب الثلج، وللتزلج في الشوارع فقد تحرر الناس مؤقتًا من الروتين المتمثل في “كسب العيش”، ووجد الناس أنفسهم في مواجهة فرصة نادرة للعيش في مجتمع سوي.. لقد تبنوا فلسفة الكسل كما تبناها الأديب المصري ألبير قصيري لكن بتقنيات فنية أخرى.

واستمرت أنشطة حركة سرياليين شيكاغو في التطور النظري والتقني حتى الوقت المعاصر وانجبت مجموعات فنية حديثة متأثرة بطرحها ومسارها وتعمل تلك المجموعات المعاصرة على تطوير أدواتها الدائم، مستخدمة كل السبل التكنولوجية والفكرية والفنية. وتعد الفنانة التشكيلية والمصورة والكاتبة بينلوب روزمونت من أهم فناني ومؤسسي حركة سرياليين شيكاغو في الستينات ومازالت تمارس نشاطاتها الاجتماعية والسياسية والأدبية والنقدية حتى وقت قريب  بالإضافة للفنان والكاتب الواسع المواهب فرانكلين روزمونت الذي توفى عام 2009 وهم المؤسسين الأوائل للحركة.

وقبل أن أبدأ ترجمتي لبعض قصائد الفنان التشكيلي والشاعر الأمريكي المعاصر ستيف كلاين تحدثنا أنا وهو وسألته ثلاثة أسئلة:

1_ من هو ستيف كلاين؟

ولدت في مدينة أطلانتا، وقضيت معظم سنواتي التكوينية الأولى في المناطق البرية في ولاية جورجيا الريفية. قفزت من بلدة صغيرة إلى أخرى، لكنني عدت في النهاية إلى مدينة ولادتي. اكتشفت السريالية من خلال كتابات فرانكلين روزمونت ومجموعة شيكاغو السريالية. وأدى ذلك إلى تجارب في الكتابة التلقائية والكولاج التشكيلي، وإلى اضطراب وتشويش عام في حواسي. أشارك الآن أيضًا في مجموعة سريالية محلية في أطلانتا ، حيث نقضي وقتنا في لعب الألعاب السريالية وتلاوة الأحلام والعيش بشكل عام مع الحياة السريالية. أعيش في مسعى لا ينتهي في عوالم السريالية، وأتمنى أن تزول الرأسمالية في يوم من الأيام.

2_ ماذا تعرف عن السريالية المصرية؟

أنا على دراية بحركة السرياليين المصريين، على الرغم من أن أعمالهم تبدو ممثلة تمثيلاً ناقصاً في معظم أدب اللغة الإنجليزية. ومع ذلك، فقد استلهمت كثيرًا من البيان الصادر عام 1975، والذي أعتقد أنني عثرت عليه مترجمًا في منشور مبكر لمجموعة سرياليين شيكاغو . كانت اللوحات والرسومات القليلة التي صادفتها محيرة.

3_ ما هي رؤيتك لتطور الحركة السريالية؟

استمرت السريالية في النمو والتطور على مدار الخمسين عامًا الماضية، بعد فترة طويلة من تواريخ الوفاة (المتغيرة باستمرار) التي يحظرها عادة الأكاديميون السائدون في أمريكا الشمالية. تواصل السريالية الانخراط مع الحاضر ، لإيجاد طرق جديدة لبث الحياة في الشعر والحلم. إنها واحدة من أفضل الأسلحة التي لدينا ضد الرأسمالية والبؤس في عصرنا.

أيضاً كان باتريك سامبلر قد سأله بعض الأسئلة مثل:

_ في كثير من الحالات، تحتوي كولاجاتك التشكيلية  على استعارات غير مألوفة و مفاجئة. هل هذا ما يصفه بالفن السريالي؟
أريد أن أغتنم الحياة اليومية وأحوّلها إلى شيء ساطع ومثير للصدمة، مع تنشيط الواقع بالخيال. هذه هي أهدافي الإجمالية، وأشعر أنها تتطابق مع أهداف السريالية. غالبًا ما يكون عملي تلقائيًا، على الرغم من أنني لا أتقيد بهذه التقنية بشكل عقائدي.

_ هل تعتبر نفسك سريالياً؟

أنا أعتبر نفسي سريالياً. لطالما انجذبت إلى الغريب والمدهش، تجاه الأشياء التي تتجاوز الواقع الرأسمالي البذيء الذي نلقاه.

-يبدو أن كولاجاتك  تتكون من صور من الماضي (على وجه التحديد، على ما يبدو، العصر الحديث). هل يعكس ذلك اهتمامًا بالماضي، أو نظرة حنين إلى السريالية، أم قليلاً من  كليهما؟

أعتقد أنه مزيج من العديد من الأشياء بالطبع، لا تشكل مشكلة حقوق الطبع والنشر مشكلة عند استخدام مواد قديمة، وغالبًا ما تكون متفوقة من الناحية الجمالية. هناك أيضا رغبة  تخريبية للمفاهيم السائدة في الماضي. تقديم اليوتوبيا الاستهلاكية السخيفة التي قدمتها أفضل المنازل والحدائق ومهاجمتها بكرة لحم عملاقة أمر مرضي للغاية. (لإعطاء مثال واحد) أعتقد أن السريالية هي واحدة من أفضل الأسلحة التي لدينا.  الصور القديمة والجديدة تعطيني شعور قوي جدًا بعدم الواقعية والغرابة بالنسبة لي، مما يساعد في نقل الشعور الذي أبحث عنه. أنا أشعر بالحنين تجاه السريالية، لكنني أريد أن أكون حريصًا على عدم الوقوع كثيرًا في هذا الفخ. أعتقد أن على السرياليين أن يحاولوا دفع الأمور إلى الأمام، بدلاً من التعتيم على عصر ذهبي ضائع.

ما هو دور السريالية الآن؟
من الصعب القول. يمكن الشعور بتأثير السريالية في كل مكان، لكن الحركة نفسها قد أسيء فهمها وتم تقليل قيمتها، خاصة في الولايات المتحدة. أرى أنها فلسفة وحالة ذهنية، لكن معظمهم يرون أنها حركة فنية قصيرة العمر. أعتقد أن السرياليين يحتاجون إلى استعادة ماضيهم، لكن لا يقلدونه. نحن بحاجة إلى إنشاء أشياء جديدة والمضي قدمًا.

القصائد

ستيف كلاين _ ترجمة محسن البلاسي

1_ أكياس الخنفساء

جسد ملفوف بأكياس الخنفساء السوداء

في الواقع هم سبعة رفقاء منحوسون.

حشرة الذهب الإستثنائية

وجدت على شواطئ (بالي)

أو مشطورة _ مشرحة

تحت الأدغال العميقة

ضوء الظل.

مخلوقات غريبة ومراوغة

برودة جلدية

في سكر عال ومجنون

حصدناهم جميعاً

دبسناهم في بعضهم

أنت وأنا

صنعنا منهم أكياس صغيرة

ملأناها بطيننا

ملأناها بأدواتنا الطفولية المقدسة

أجبرناها

على الهبوط في الثقب المظلم.

مشدودة بقوة على رباط القشرة  الخارجية.

أغلقناهم

نسيناهم

لكن الآن

أنا لمستهم

ملمسهم ككلب أصلع

أنا لمستهم

ملمسهم مثل القرموط

لزج وحلو

يا لها من نشوة الاكتشاف

إنها ثلاثة عشر جالون قمامة

بحكمة رأيت

كما لو كان كيس الاختطاف

إنتقال للفضاء

رأيت حقيبة سوداء

تبحر في البحر الأحمر

في زورق مقلوب

مصنوع من سلك الهاتف

لكن البحر الأحمر.

البحر الأحمر

بحر رمادي يميل إلى الأرجواني.

الرمادي يبتسم لي مثل ثعلب والفم مغطى بديدان مئوية الأرجل

واللون برتقالي.

2_ وصف لما رأيته من خلال تلسكوبي الخاص:

سطح الشمس ليس لهيباً

سطح الشمس هو الأمعاء

أنا أرى أنابيب إسفنجية ملتوية

محاكة في بعضها

حتى أضحت واحدة

أنا أرى شمس معوية في ثبات غير مستقر

فوق طعام مظلم

والضوء منتج ثانوي

النفايات التي يتم طردها.

3_ الغرفة الواقعة على الجانب الآخر:

يا صديق

دعني آخذك في رحلة

غرفة مظلمة

بلا أسقف أو جدران

أنت ترى

اثنان من الغيلان الكروية

مفلطحة

أنت ترى

دودة ممدودة

منتفخة

أنت ترى

ماعز كزجاج بركاني

تصعد سلم خشبي

بينما الرياح الفضية تطوق الإلكترون

لو سألت تلك الغرفة

إذا ما كان جسدك غير مرحب به؟

إنه هواء ميت بلا استجابة

مجرد أرواح ذابلة تتقلص وتتقهقر

مثل ألف سلطعون صغير

رفيق مسكين

بؤبؤك  يتعمق

جفنك يتشنج

لقد أصبحت المراقب الرئيسي

داخل هذه الأرض الدخانية

داخل هذا التحول المستتر

مسكين أيها المجنون

تأخذ كل شيء داخلك

من فوقك

صدى حشرة

داخل مناخ التبريد

تحتك

أرض مطاطية

بسبعة أضعاف الكسور

وعضلات التعبير

داخلك

بوابة من المعدن الثقيل

التي تكتب هكذا: inxo

أنت

الذي تذوقت هذه الرسائل

كلها  مرة واحدة

هناك توتر يتراقص

حبل الغسيل الأبيض

مشدود ومعقود

انقطع

حده المخترق

نضج

في ومضة من وردي أثيري

بعض الحضور الغير مرئي شاسع

ممتلئ بالرغبة

التي تصل إلى الخارج من أجل عين زرقاء

تصل إلى العين الزرقاء الجميلة  في وجهك

____________________

وفي النهاية هذه قصيدة كتبتها من وحي لوحات ستيف كلاين وأهديها له:

هذه صورتي الصموتة
مزقها
في عمق النوم
حتى لا يخرج من أصابعي  ريح أحمر
ولهب الجنون الخالص يسود
ويصبح للأطفال الكسولة أفواه سناجب
تقتات جيفة ما تبقى من اللون.

_ هذه صورتي الصموتة _

بحواس حوت أرسم
وأنا
صريع

أحدثك
و أضحك.

وتنفجر مرايا المأساة وتنشطر الوجوه المحنطة بجبس الترقب

عين تنبثق من عين _ أياد مرفوعة نحو الحائط _ الساعة منحوتة من موت.
وأنوف المهرجين ملقاة على ارض الغرفة يخرج منها دخان يرسم معادلة الفناء.

أحمر وأصفر ثم أسود.
سنبلة القمح المحروقة

ووجه ينظر وينتظر
ويخرج من أسفله لسان يلتقط البعيد

_ هذه صورتي الصموتة _

لو أن هذا الكسل يكسر جدار بيضة الضبع التي يسكنها.
فالضبع يبيض
والحجر يحيض وينجب جدرانا وجدران.

_ وأنا أرسم _

باب معلق عليه ورقة الجوكر .
ووجه آخر مشطور ويخرج من جوفه قناع بلا لون ولا شكل.

وشيء بجانبه يشبه الفأر لكن بقرون وبلا ذيل
الفم يمكن وضعه بين الحاجبين
والأقدام ستصير سعيدة إن وضعت مكان الأنف
والجبهة ستكون أكثر راحة إذا وضعت خلف رأسك.

_ أرسم _

راقصات بأجساد مأكولة
ومشانق تصعد من الأرض  إلى أعلى.

خطوط من الاسود والأبيض والأحمر
ودودة بحجم قرد  تشق السقف وتسقط.
كرسي تجلس عليه ذبابة خضراء ممسكة بعصا غليظة.
كالدولار الأخضر .
متسيد الغرفة وسمسار الدم.